Память

№ 97 (12349) от 23 декабря 2020 года

Краеведческая страница. Выпуск № 12 (259)

Новые элементы

Из истории музея-крепости «Корела»

В первом зале, где разместились предметы археологии, найденные в основном на территории Кексгольмской двуостровной крепости, вокруг нашей реликвии — первых брёвен той крепости, что была возведена руками новгородцев в 1310 году, — встало стильное ограждение из стекла и металла. И теперь брёвна стоят под защитой.

Ведь поведение посетителей меняется год от года. Если раньше они заходили в музей с трепетом, в предвкушении встречи с прекрасным, то теперь многие стали более раскованными и без всякого смущения похлопывали руками по шероховатой поверхности брёвен, пролежавших в земле четыре столетия и явившихся миру во время раскопок, проводимых Анатолием Кирпичниковым. Редкие артефакты получили достойное обрамление.

Да и само имя Анатолия Николаевича вписано золотыми буквами в историю крепости Корелы. Он был первым исследователем, научно обосновавшим многие факты, связанные с этим ладожским форпостом новгородцев.

Такое же прозрачное ограждение закрыло от неосторожных рук некоторых посетителей оружие периода Второй мировой войны, сгрудившееся на подиуме в конце второго зала. Только там ещё добавилось три ряда колючей проволоки, словно небольшой фрагмент линии Маннергейма. Ведь именно эту преграду приходилось снова и снова преодолевать нашим воинам, чтобы добраться до цели. Чаще всего укрепления финской армии были окружены тремя рядами колючей проволоки. Это были основные типы противопехотных препятствий.

К слову сказать, советские солдаты нашли способы обезвреживания этих препятствий. В фондах музея имеются воспоминания ветеранов, которые держали оборону на Карельском перешейке в 1941-1944 годах, когда Красная армия была вытеснена с той самой территории, где мы с вами сегодня живём.

Старший сержант Александр Зайцев служил в 10-й стрелковой дивизии. За годы службы примерил разные роли, был миномётчиком, автоматчиком и разведчиком. Он писал, что вести разведку было трудно, потому что финны за два года обороны укрепили свой передний край: перед первой линией траншей у них были минное поле, колючая проволока в три ряда кольев и между ними спираль Бруно. Это противопехотное заграждение в виде винтовой линии диаметром 70-130 сантиметров, свитой из нескольких пересекающихся нитей колючей или обычной проволоки и растянутой на опорах поперёк вероятного движения противника. Спирали Бруно устанавливаются на местности в два-три ряда по ширине и в один-два яруса по высоте, связываются между собой проволокой и крепятся кольями к земле. Спирали Бруно появились в ходе Первой мировой войны, используются и в мирное время для устройства ограждений охраняемых объектов.

Поэтому, чтобы дойти до объекта разведки, приходилось сначала обезвреживать минные поля, резать спираль и проволоку. Но управиться со всеми этими работами за одну ночь было трудно, практически невозможно, разведчики затрачивали на это до двух-трёх ночей. Ночью проделывали проход в минном поле и проволочных заграждениях противника, а с рассветом отползали метров на 70-80 от переднего края и отдыхали в болотистой жиже между кочек, боясь быть обнаруженными. С наступлением темноты вновь выдвигались к финскому переднему краю и продолжали работу.

И как обидно было, когда на последней нитке проволоки их обнаруживали и разведпоиск срывался, отстреливаясь, разведчики отходили, теряя убитыми и ранеными. Но смельчаки не отчаивались, снова шли в разведку, чтобы уточнить систему огня противника, захватить пленного.

Перед наступлением проводились разведки боем. После огневого налёта орудий прямой наводки и миномётных средств по заранее распределённым целям и проволочным заграждениям, по проделанным орудиями проходам группа захвата врывалась в траншеи. Но пленного взять было очень трудно, потому что финны отводили своё охранение вглубь обороны, и передние траншеи оказывались пустыми.

Интерьерные вещицы

В прошлом выпуске страницы шла речь о том, как в музее обновляется экспозиция. Было рассказано о новых предметах, украсивших музейные витрины. Продолжим путешествие по музейным страницам.

Ещё один раздел нашей экспозиции пополнился новыми приобретениями. Он посвящён периоду Великого княжества Финляндского и Независимой Республики Финляндии. Значит, почти весь 19 век и примерно полвека 20-го.

Здесь появилась вертикальная настенная витрина с посудой. Две тарелки фабрики по производству керамики и фарфора «Арабия». Она открылась в 1873 году в Хельсинки, в таком районе, который называется Арабиаранта, то есть Арабский берег, поэтому и название у фабрики такое. Сначала это был небольшой филиал шведской фарфоровой компании «Рёстранд», через десять лет он стал самостоятельной фирмой.

Конечно, продукция фабрики менялась, её оформление было подвержено веяниям времени. С 1945 года художественным директором фабрики стал Кай Франк, который создал свой стиль, так называемый «набор Килта». В его основе три ключевые формы: прямоугольник, квадрат и круг, а также шесть различных цветов, которые сочетаются в различных комбинациях.

Но в конце 19 века были в моде идиллические картинки, которые мы и видим на двух тарелках, подаренных музею приозерцем Валерием Ерофеевым. Эти тарелки достались Валерию Яковлевичу от мамы, которая жила в начале 20 века в Петербурге в районе Политехнического института.

Посуда украшена синим монохромным рисунком, выполненным в технике деколирования. Эта технология является одним из наиболее популярных способов нанесения изображения на изделия из керамики, стекла, фарфора, а сама печать деколи — весьма трудоёмкий процесс со сложной системой предпечатной подготовки. По сути, деколь — переводная картинка, которая переносится на керамику с бумажной основы, а затем фиксируется высокотемпературным обжигом.

Рисунок на тарелках напоминает голландские изразцы. Ведь они отличаются тонкостью линий и подробностью деталей. Также для росписи изразцов в голландском стиле использовались сюжеты с национальным колоритом.

И здесь мы видим на переднем плане небольшую лодочку, в которой три господина, одетые по-городскому, удят рыбу. Общий вид представляет живописную речушку, на берегах которой лепятся небольшие домики, а вдалеке виднеется особняк с высокой башней. Справа стоит мельница — один из символов Голландии, но не ветряная. От неё идёт по мостику человек с мешком на спине, вероятно, несёт муку. Что является лишним подтверждением, что на картинке изображена мельница.

Подглазурное клеймо на обороте свидетельствует о том, что тарелка была изготовлена в период с 1887 по 1910 год, именно тогда использовалось такое клеймо на изделиях фабрики «Арабия». Это двуглавый орёл с гербом Финляндского княжества на груди и надпись под ним на ленте: «ARABIA HELSINGFORS». По-русски это звучит, как «Арабия. Гельсингфорс». В России до 1926 года использовалось это шведское название города Хельсинки — Гельсингфорс.

Такое же клеймо имеется и на большом овальном блюде, которое подарил музею Юрий Зубарев. Но рисунок коричнево-бежевый, по краю крупные пышные цветы и в центре картина: посреди небольшого водоёма, на маленьком островке, заросшем камышами, стоит горожанин в костюме и шляпе, дальше на водной глади парусная лодка, на берегу домики с двускатной крышей. Мужчина стоит спиной к зрителю, складывается впечатление, что он неотрывно смотрит куда-то, возникает чувство щемящей грусти.

Среди этих тарелок поместилось блюдо фабрики «Суотниеми», которое и ранее было выставлено на экспозиции, а теперь получило такое великолепное окружение.

Фарфорофаянсовая фабрика «Суотниеми», более известная в России как фабрика Левстрема, работала в деревне Суотниеми (ныне посёлок Яркое) с 1841 года. А закрылась она в 1892-м, причин тому было несколько, и одна из них — набиравший обороты производства завод «Арабия».

Ведущая страницы Любовь Дмитриева, главный хранитель фондов музея-крепости «Корела»

Фото предоставлены автором

PDF версия страницы